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南宋画家夏圭《灞桥风雪图》:粗而不俗细而不媚 灞桥风雪图 画家

2018-06-05 23:25

  夏圭此图曾入内府收藏,深受乾隆爷的宝爱,并亲题诗曰:“驴背风花冷打人,远山忽耸玉嶙峋。谁知了了疏疏笔,郑相诗情画得神。己丑新正,御题。”足见皇上爱好之情。明学者王履有赞:“粗而不流于俗,细而不流于媚。有清旷超常之远韵,无猥暗蒙晨之鄙格”。可喻对夏圭之画深有看法。

  山水延之两宋,有继续,有发展,更有翻新。对供奉画院的画家,历代褒贬不一。因画院会集了众多的“南北”画工精英,这其中有文人名士、有民间画匠、亦有民间技能超群的工匠。由于受南北气象地舆地貌的影响,人之个性、艺术手段和感官上的思惟意识都是不尽雷同的。董其昌本就十分鄙视“北宗”画家,因是南方人,思维多带有不少个人成见。说来有缘,2018马会开奖结果记录,董独对夏圭的绘画笔墨,却十分观赏。以为夏虽贵为“北宗”大家,但他在画风上能“删繁就简,别树一帜,南北互通”,笔墨表现的“远近”之势,确让人有线人一新之感。故玄宰认为,夏置身内府画院,可称文人画家,而决非“画匠”。董之所论,确有一定道理,但言中之见,仿佛有些过及。宋画院在抉择天下画工时,录用尺度是无比严厉的。故而,画院文人画家及院中“画匠”之间的绘画区别,笔墨互兼,应该是相辅相成的。文人胸中骨子里,也决不能对画院“画匠”持太多的鄙弃。夏圭绘画笔墨,亦属沉厚苍遒一派,本性喜用秃笔,认为笔墨有涩劲入妙之境。水墨融合,华滋清润,苍浑拔俗而不失淋漓之势。《图绘宝鉴》有评:“院中人画山水,自李唐以下,无出其右者也”。可见对夏圭山水评估之高。

  南京博物院藏有南宋夏圭所画《灞桥风雪图》(见图),尺寸63.7×32.9厘米。画中刻画的是西北冬季雪景,夏圭作此图,应是受北宋画家范宽雪景笔墨的影响很深(范宽善画雪景,刚好又是陕西华原铜川耀州人)。而夏圭所描写古时的“灞桥”雪景,也就是陕西东郊灞水之上的南北二桥。画雪景山水,夏圭跟马远的艺术表示伎俩略有差别,夏往往构图只取画的半边,人称“夏半边”。马则取画一角,故称“马一角”。虽画家构图取势不是相对的,但说法传播至今,确有必定情理。夏圭因为多用拙笔画山水,这可能就是他画近景山水的感到。画家所画近景笔墨用的十分清楚,“浓淡干湿枯”的墨韵皴擦,将置于冰河的山石画得“阴阳向背,虚实相间”;高下错落的凌寒枯树,顺风仍旧坚强(风吹一边,似乎正在欢送咱们远到的客人);高士携琴访友,已上灞桥,书僮在前,说桥上结冰湿滑,让主人骑驴慢些。隐逸咫尺半露的茅舍,主人早已生好了取暖的碳炉,也能享受一站式创业服务其中省公共数据共享,正等着远方到来的贵客,一起畅叙幽情呢?中、前景的深谷坚壁,辄以淡墨勾染,阴阳虚实的大块留白,似如“计白当黑”。笔墨深奥的画意,让画面“远中近”之景一唱一和。若有若无的亭台楼阁,仿似世间仙境。画家近景内涵丰盛,中远简约,意境幽奥,皴法多变。笔简静幽,遗貌取神,寻求“平庸无邪”之境,极具文人风范。夏圭画长江、画西湖、画江南水乡,又喜画山色雨景和雪霁冰山。应当说,他是位融“南北”画风的出色画家。因为受禅宗文明影响甚深,笔墨非常主意“脱落实相,参悟天然”。难怪秉性骄傲的董其昌,都被其画笔之境所折服。

  夏圭,字禹玉,生卒年不详,南宋有名画家,临安(今浙江杭州)人。宁宗时,任画院待诏,由于画技出众,深得皇上重视,并亲赐金带嘉奖。与马远同供奉内廷,两人画名明显,世尊“马夏”。夏早工人物,后工山水而独享大名,被人誉为“北宗”山水大家。山水法李唐,又吸取范宽、“二米”之长,笔墨终成自家风貌。

  起源:珍藏快报

  ■安徽安庆 姚悦

夏? 霸桥风雪图轴 南京博物院藏

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